都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化”

更新时间:2019-03-09

  从都市剧中的“男强女弱”到“男强女强”,时装剧也由“白莲花”成长为“大女主”,观众审美的更迭,好像印证着社会中女性意识的逐渐觉悟。一位不愿具名的剧评人W表现,男女性等同是长期被聚焦的社会问题。在长期男权社会审美的风行之下,“霸道总裁爱上灰姑娘”,“傻白甜与杰克苏”等搭配应运而生;在某一时期,善良、单纯、无害、蠢萌,一度成为女性的代名词。例如盛行一时的台剧《恶作剧之吻》、“塘主”诞生的傻白甜剧《杉杉来了》等。“但随着观众对影视剧套路化的审美疲劳,以及女性开始对社会权利领有更多需要,不依仗男人和家庭,经济独立的女性人设,更加满足了当代女性观众的心理须要。她们越来越器重传播产品对女性地位跟价值的正向传递。”最明显的是在电视剧《我的前半生》热播期间,失去恋情但取得事业的女二号唐晶,被无数女性观众奉为奋斗的目标;反而得到男主角真爱的女一号罗子君,却因依仗男主角的帮助逆袭而被鞭笞为“三观不正”。这样的例子在“大女主”古装剧中更加举不胜举。例如相较探讨夫妻关系的《如懿传》,更具古代女性特色、一路独自升级打怪的《延禧攻略》更戳中女性观众的“爽点”。

  编剧韩佩贞也表示,在现今的社会中,与其等待别人伸出援手,不如将掌控权放在本人手中,是比较多的现代女性会取舍的道路,“女性欣赏的角色,通常与自己旗鼓相当,所以男强女强,乘风破浪,开创人生,更符合古代观众的决定。”

  女性意识的觉醒

  采写/新京报记者 张赫

  固然独立自主的女强人,更合乎当代社会女性的共识追求,但正如“傻白甜”也曾无营养地扎堆荧屏,现在都市剧对职场女性的塑造正逐渐陷入脸谱化。例如在《世间至味是清欢》《恋情进化论》等电视剧中,女性职业的塑造过于悬浮,职场角色也逐步沦为玛丽苏情感线的辅助工具。韩佩贞认为,诚然人设可能简单归类为女强人或职场精英,但在故事维度,均衡女性事业跟家庭的创作更能获得共鸣,“当初有一个词特别受到关注,就是‘她经济’。若能将人设落实于贴合家庭价值,就是常说的接地气,这些人设就不空泛。有些作品之所以被称之为伪事实主义,不是创作手法落伍了,而是他们超乎于事实之外。能引起大家有共鸣的,不是这个角色在职场上是否是女强人或是精英,而更多应该是她在职场与家庭中如何取得平衡。”

  而女能人的风靡,是否代表傻白甜、白富美彻底失去了市场?韩佩贞坦言,现在人设仍是偏向傻白甜、白富美的甜宠剧,同样有观众买单,主要在于这些角色同样能让观众看到人物的成长,与面对挫折的才干,“人设多些变革,能够让市场百花齐放,但女性只等待男性来救命的戏码,定然是当初市场的弱势了。”

  近两年,独立自主的“女强人”、“职场女精英”在都市剧中已成为最常见的女性符号。她们经济独立,霸道坚强,重视事业远超个人感情,在职场上连男性也妥协三分。反之,前些年为霸道总裁标配的“傻白甜”、“白富美”,逐渐沦为被吐槽最多的人设,甚至被不少编剧用来反衬“铁娘子”的独破自主。

  角色人设单一化

  电视剧《都挺好》正在浙江卫视、江苏卫视热播。剧中,姚晨饰演的苏家小妹苏明玉是经济独破的职场女强人,叛逆甚至与家庭决裂,却仍要面对自私的父亲、愚孝的大哥、啃老的二哥。这样冲破传统女性人设的角色,让不少叱咤于职场,却深陷家庭抵牾的女性观众产生共鸣。

  新京报统计《都挺好》《逆流而上的你》等热门都市剧女性角色
  都市剧女主弱变强,仍未改“脸谱化”

  从“男强女弱”到“男强女强”,是女性意识的逐渐觉醒,还是观众审美的又一次更迭?在“三八妇女节”之际,新京报盘点了2017-2019年都市剧中重要女性人设,并采访业内人士,揭秘女强人风靡背地的创作理念。



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